甜蜜的情感：为什么原来的百老汇音乐剧回到果冻的最后果酱在安可!

　　

　　

　　生活从不重复，但有时它会押韵。

　　感谢纽约市中心安可，现在回到舞台上!32年前，《果冻的最后一场果酱》(Jelly's Last Jam)首次登上百老汇舞台，以不可估量和无数的方式改变了所有参与者的生活。这部切分音的生物音乐剧记录了广受赞誉的爵士音乐家杰里·罗·莫顿的一生，音乐剧在莫顿去世前夕展开了天堂和地狱之间的某个地方。

　　当莫顿在自己人生选择的余震中沉沦时，他遇到了烟囱人(介于神、魔鬼和来世的守夜人之间)和他迷人的匈奴三人组，他们催眠般的马蹄声为莫顿的赎罪之旅画上了鲜明的希腊命运色彩。

　　对安可来说，这是一个不寻常的举动!系列(以及一个明显的命运转折)，原来的三位亨尼，艾莉森·m·威廉姆斯，斯蒂芬妮·波普·洛夫格伦和玛米·邓肯-吉布斯，已经回到了他们在1992年百老汇版本中所扮演的角色。

　　“没有人主动找我们，是我们主动找的!”邓肯-吉布斯笑了起来，这是一种温暖而低沉的声音，威廉姆斯和洛夫格伦立刻发出阵阵笑声。她说:“当我看到他们在拍《果冻》的时候，我就知道再拍一次会是一件不可思议的事，如果我们能一起回来，那真是太神奇了。”邓肯-吉布斯知道，他们三人回到作品中的精神效果可能是不可抗拒的。“一想到其他人和我们一样走路，试图做我们做过的事情……我知道我不想坐在观众席上看别人做我们创造的东西。”

　　在百老汇原创作品之前，这三位女性都是真正的百老汇老手，她们曾在百老汇的《猫》、《甜蜜的慈善》、《绿野仙子》和《追梦女郎》中担任配角和替补，但《果冻的最后的果酱》是三位女性中第一次完全在百老汇创作曲目。回到材料上来是非常情绪化的。

　　“只是再次听到音乐让我不知所措，”威廉姆斯承认，她的母鹿眼睛里闪烁着喜悦的光芒。“这真的就像和自己团聚一样。”

　　对于洛夫格伦来说，回到作品中充满情感的经历与它所带来的艺术挑战相当。

　　“我不想被拿来和真实的自己比较，”洛夫格伦解释道。“我们的编舞埃德加·戈迪诺(Edgar Godineaux)鼓励我去林肯中心(Lincoln Center)看舞台剧的原版录像带，因为我从来没有真正看过它:我一直在舞台上表演。看到我们所做的一切真是太棒了，然后我试着忘记几乎所有的事情，这样我就可以把它当作一个全新的过程来对待，”洛夫格伦狡猾地笑着，向威廉姆斯倾斜，默默地表示认可。“但我要说的是，看到它让我想起了这是一部多么出色、多么特别的作品。所以我真的很期待回来，以全新的视角重新审视它。”

　　《汉尼》几乎是由邓肯-吉布斯、洛夫格伦和威廉姆斯在百老汇前的工作坊中从头开始创作的:虽然这部剧最初在洛杉矶试演，但在纽约首演之前，这些角色都是根据他们作为表演者的优势量身定制的，因此汉尼的曲目经常被他们各自的名字所指代。最初，这些角色和狂热的运动演员们年龄相仿，但现在，随着演员们的表演，这些角色逐渐成熟，变成了一股母性的引导力量。

　　“他们真的是永恒的生物。现在的美妙之处在于，这场运动是由我们自己来推动的，就像这些传教士、塞壬和命运一样，而不是试图把我们变成过去的样子，”洛夫格伦说，她的激情强调了她的观点。“我们的结盟和忠诚得到了提升。”

　　

　　在一个经常追求女性青年极端的行业，这三人展示了在任何年龄限制下都被忽视的神圣才能。

　　“我们很幸运，我们来自奇塔·里维拉(Chita Rivera)和格温·弗登(Gwen Verdon)那一代，她们一直跳舞，直到上帝说不应该这样做。我们没有那种心态，认为我们的天赋有年龄限制。”洛夫格伦语气坚定地说。“我直到35岁才知道自己是谁!”邓肯-吉布斯插嘴说，三人爆发出热烈的笑声。

　　过了一会儿，洛夫格伦继续说，她的语气变得阴沉起来。“如果说有什么东西阻止了我们做所有我们想做的舞蹈方面的事情，那就是年龄歧视。”当洛夫格伦解释时，威廉姆斯激烈地点点头表示同意。“这是真的。我们可能知道我们还不算太老，不能做这个，但是这个世界不会想让我们这个年龄的人做这个或那个角色。他们会拖欠20多岁的人。这是不幸的，我很高兴我们能够在这里澄清这一事实。”

　　对于威廉姆斯来说，看到公司的新成员揭开果冻最后的果酱所包含的秘密是件了不起的事。“我们最初拍摄的时候，他们中的一些人甚至还没有出生——尼古拉斯才两岁!”威廉姆斯惊呼道，指的是尼古拉斯·克里斯托弗，他在安可斯!

　　“我真的被他迷住了，”洛夫格伦分享道，当她回想起克里斯托弗的表演时，她的微笑变得更大了。“我的意思是，就我个人而言，我不知道会发生什么。格雷戈里所做的……但他(克里斯托弗)走进去，把这个人、这个角色塑造得那么彻底、那么完整、那么出色，我简直……”洛夫格伦靠在椅背上，惊奇地摇着头。“我对他只有尊敬。”

　　“当她说彻底时，她是认真的。”威廉姆斯补充道。“我每天晚上都看着他。他对自己情感的每个部分都很细致。无论是一个眼神，一个肢体动作，还是从他嘴里说出的一句话或一个音符，都非常细致。我完全爱上了他所做的一切。”

　　

　　克里斯托弗如此彻底地接受了扮演果冻·罗尔·莫顿的挑战，这可不是一件值得忽视的壮举。这个角色非常难演，既需要一个极具天赋的舞蹈家，也需要一个钢琴师、歌手和近乎艺术精湛的演员来承担角色中难以置信的困难。这个角色最初由奥巴·巴巴顿德(Obba Babatunde)在洛杉矶演出，后来在已故的格雷戈里·海因斯(Gregory Hines)的百老汇演出中进行了改编，成为他赢得托尼奖的标志性角色。

　　海恩斯于2003年去世，但他的影响仍然回荡在这部作品和他的合作演员身上，正如威廉姆斯和邓肯-吉布斯所证明的那样。

　　“格雷戈里和我在他的更衣室里度过了一些非常安静的时光，在那里他教会了我很多东西，”威廉姆斯怀念地回忆道。“我们谈了很多关于塑造角色和每场演出都更上一层楼的事情。”这种永远不会真正完成创作的本能，也延伸到了他们离开舞台的方式上。“他身上有一种非凡的自由，我们都从他身上学到了很多东西，就是不要限制自己，超越极限，尽你所能。”他教会我们，如果他们不问你，你就去问他们。他总是说，‘如果你想进去，请便。’”

　　毫无疑问，同样的建议，要求你想要的，是导致三人回到果冻的最后的果酱。在匈奴人中间播下的自信的种子已经开花结果，展现了艺术上的卓越和坚韧。

　　“我记得有一次在海报上草草写下了自己的名字，”邓肯-吉布斯分享道。“他说，‘你真的很努力才来到这里——把你的名字写出来，让人们知道你是谁。’”所以我开始清晰地写下我的名字，而不是只是草草地写千年发展目标。我带着目的开始写作，带着目的对待我的存在。因为我，或者我们中的任何一个人，在这里都不是错误的。我们是特意来的。”