种族问题是“美国小说”的核心，意义重大这部电影不是

　　

　　

　　多伦多——在当今世界，代表性和多样性往往比质量更受欢迎，我们看到许多电影人继续制作“喂饱野兽”的电影。换句话说，检查所有的包容性，迎合文化话语中已经存在的问题，从本质上讲，是最小公分母。

　　它们不仅受到白人权威人士(包括美国电影艺术与科学学院)的尊敬，而且也受到贪婪消费它们的观众的重视——这些观众推动了票房收入和社交媒体上的对话。

　　《美国小说》(American Fiction)的编剧兼导演科德·杰斐逊(Cord Jefferson)显然明白这一点。他的新电影在今年的多伦多国际电影节(Toronto International film Festival)上首映，是一部简洁、有自知之明、对主流(即白人)媒体在讲故事时偏爱种族刻板印象，而不是其他任何黑人形象的讽刺作品。

　　尽管如此，它也成为了它所痛责的对象:一个没有灵魂的故事，娱乐性只够让白人开玩笑，但对我们这些寻找更有力、更有思想、当然也更有创意的人来说，它提供的东西很少。

　　如果你看过罗伯特·汤森(Robert Townsend)在1987年的《好莱坞风云》(Hollywood Shuffle)中对白人目光的抨击，看过迈克尔·r·杰克逊(Michael R. Jackson)在百老汇的《奇怪的循环》(A Strange Loop)中对泰勒·佩里(Tyler Perry)充满隐喻的故事的尖锐批评，看过斯派克·李(Spike Lee) 2000年的黑脸讽刺作品《迷惑》(Bamboozled)，你就知道这段对话。

　　其中的每一部——即使是《另一个黑人女孩》(The Other Black Girl)，也远非完美——至少比《美国小说》的大部分内容更有趣。这在很大程度上是因为这些早期的作品更好地处理了《黑》的复杂性，塑造了更完整的角色。

　　《美国小说》散布着各种稍微有趣、相互矛盾的思想，故事情节各不相同。

　　

　　这部电影改编自珀西瓦尔·埃弗雷特(Percival Everett) 2001年的小说《擦写》(Erasure)，主要讲述了泰罗纽斯·“和尚”·埃里森(Thelonius“Monk”Ellison，由一向可靠的杰弗里·赖特(Jeffrey Wright)饰演)作为一名英语教授和不太成功的作家，对白人自由主义以及当今伟大的黑人艺术的构成感到沮丧。

　　他的新书经过了深入的研究，在一个出席人数很少的作家小组中，他得知辛塔拉·戈尔登(伊萨·雷饰)的新小说《我们生活在犹太区》(We 's Lives in Da Ghetto)在附近拥挤的讨论会上引起了轰动。当蒙克用滑稽的布莱尔口音读到她书中的一段时，她惊呆了。这次演讲的观众是种族混合的，他们鼓掌。

　　在多伦多首映式上观看《美国小说》的观众在这个场景中笑得弯下腰来。

　　杰佛逊的电影中充斥着“它很有趣，因为它是真的”的笑话，这些笑话指向了主流媒体和消费者的音盲，其中一些人的头脑太蠢了，他们认为一部小说的刻板印象越多，它就越真实。

　　然后是图书出版商，他们对多样性的需求越来越大，他们签下了他们能最迅速找到的任何一本书，文学奖委员会的主观性也同样受到了损害，像辛塔拉这样的作家也在推动同样的议程，而读者也在接受它。《美国小说》以有趣的方式突出了这一切。

　　这相对容易做到，因为它在现实生活中就像在屏幕上描绘的那样荒谬。值得赞扬的是，杰斐逊偶尔会以创造性的方式说明这一点。

　　影片开头出现了一个时刻，为了应对令人失望的市场形势，蒙克写了一本新书的草稿，满足了读者的需求:一个故事发生在兜帽区，一个黑人拿枪指着他的父亲。

　　

　　在电影中，两个演员(其中一个由基思·大卫饰演)在蒙克的办公室里用电脑打字时，这个情节中的情节变得生动起来。等等，他爸爸是个酒鬼吗?这个故事需要这个吗?大卫的角色走出角色，挑战他的创造者。蒙克，好像是对他自己的虚构人物的回应，删除了那个角色的版本，大卫重新播放了他。

　　这是一个简短但有效的喜剧描述，让赖特和现场的所有演员都很兴奋，它以一种非常超现实主义的方式发挥作用，让人想起Hulu现已停播的剧集《醒来》(Woke)中最精彩的部分。

　　蒙克把这个荒谬的草稿寄给了他的出版商，当然，它受到了大众的热烈欢迎，使他以前的作品变得无关紧要。此外，为了获得白人媒体的更多兴趣，他不得不假装自己是一个在逃的逃犯，这实际上使他陷入了身份冲突。

　　杰斐逊毫不意外地在这方面表现出色，考虑到他也是制作了精美的《守望者》(Watchmen)剧集、《非凡的存在》(this Extraordinary Being)以及大量其他智能电视作品的导演。《美国小说》标志着他的大银幕导演处女作，既突出了他作为一个创作者的深刻见解，也突出了他作为一个新手导演的缺点。

　　杰斐逊在《美国小说》的新闻稿前言中写道:“我为所有厌倦了这些懒散、单调故事的人制作了这部电影——尤其是一代又一代的黑人艺术家，他们经常被要求呈现机械的痛苦，而忽视了他们无数的其他能力。”

　　这是一个有价值的声明，显然值得重复，因为它在过去已经说过很多次了。但除此之外，《美国小说》并没有做太多，尤其是那些在很多方面都在努力解决自己的黑人身份的角色，尤其是蒙克。

　　“我想拍一部诚实的电影，既要讲述被世界边缘化的普遍性，又要讲述让地球上每个人都充满活力的独特个性，”杰斐逊在新闻发布会上继续说道。

　　

　　就在这里，“美国小说”中大量的故事叙述开始展开。蒙克处理他所写的漫画的成功以及他所成为的漫画使他处于一个脆弱的位置去做很多自我反思。

　　他是一个来自波士顿地区的知识分子，他一有机会就离开了家人，到洛杉矶开始了自己的事业，远离了自己的根，还改了名字。

　　片中有很多关于他过去与白人女性交往的描写，但显然都以失败告终，这进一步塑造了一个似乎在与自己的黑人身份交战的角色，并将其隐藏在自我宣称的理智主义中。但这是一种观众的投射，在《美国小说》中只进行了薄弱的探索。

　　虽然蒙克是故事的主角，但很难说我们是否应该支持他，甚至很难说我们应该多关心他，因为杰斐逊的故事在很大程度上把他呈现为一个值得讨论的有缺陷的象征，而不是一个真正的人。他的旅程虽然理论上很有趣，但最终感觉不完整。

　　甚至他的辩论也变得越来越无趣。例如，有一个场景是Monk面对Sintara关于她在书中延续的刻板印象，她的辩护基本上是每个版本的黑人都应该有一个平台。

　　对于一个没有人问她的问题，这是一个很好的答案，但对于像她这样受过精英教育、实际上没有经历过她在书中描述的任何经历的人来说，这是非常无趣的。

　　她应该已经预料到蒙克的问题，并对它有一个回应。

　　这一刻出现在我的脑海里，因为这是一个很好的机会，让蒙克对自己的短视负责，因为他是一个在种族问题上有困扰的黑人。辛塔拉的反驳很弱，强调了这部电影强调了种族和阶级问题，但不知道如何正确地审视它们。

　　

　　然后是《美国小说》中更广泛的角色，主要是蒙克的家人，虽然有趣，但在故事中没有真正的基础。蒙克与妹妹丽莎(特蕾西·埃利斯·罗斯饰)和最近出柜的哥哥克里夫(斯特林·k·布朗饰)关系紧张。在他最近的回家之旅中，他努力引导生病的母亲(莱斯利·乌格姆斯饰)。

　　因为每个配角都不发达，他们更多的时候只是提供笑料，而不是帮助破解Monk这个角色。和蒙克一样，他们更像是概念而不是人物。劳累过度的女儿。浪子回头，长期感到父母不爱他。还有蒙克，活生生的存在危机。

　　虽然克里夫和蒙克都有丰富的故事情节，但很多情节都显得无关紧要和肤浅。就连后者与卡洛琳(Erika Alexander饰演)的新恋情也显得无足轻重。就连马萨诸塞州自己也觉得，在这个黑人经历种族危机的故事中，它应该是自己的角色——也是一个错失的机会。

　　在那里花了太多时间，以至于削弱了“美国小说”的核心。它最终给人的感觉是，它想要成为一部关于种族的广泛喜剧，但对自己想要表达的内容却完全不感兴趣。这部电影经常谴责黑人艺术需要很重要或有信息才能被认为有价值的想法，这是完全公平的。它不应该背负这个责任。

　　但是这部电影的思想确实需要充实，它的角色应该像电影中提出的主题一样具有挑战性和人情味。否则，这是一个非常有趣的讽刺，也是空洞的。